幻灯片 1开卷有益
声音节奏是情趣的直接的表现，读诗如果只懂语文意义而不讲求声音节奏，对于诗就多少是门外汉。就音说，它有一种整齐的格律，声与韵组成一种和谐的音乐，念起来顺口，听起来悦耳。如果细加玩味，这音乐也很适合于诗所要表现的情调。就义说，它写出一些具体事物的意象……这里的许多意象都朝着一个总效果生发，它们融成一体，形成一个完整的境界，可以看成一幅画或一幕戏。
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幻灯片 2名句赏读
1.疾风知劲草，岁寒见后凋。
——《后汉书》
赏读：风大的时候才看得出，哪种草是能够活下来，生命力强的；天气冷了，才看到哪种花是最后凋谢的。这是比喻，只有经历了严酷的考验，才能看得出事物的本质。
2.相与于无相与，相为于无相为。
——《庄子·大宗师》
赏读：相互结交在不结交之中，相互有为于无为之中。交友要达到相交出于无心，相助出于无为。这才是“莫逆之交”。
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幻灯片 33.勿以恶小而为之，勿以善小而不为。
——《三国志》
赏读：这句话讲的是做人的道理，只要是“恶”，即使是小恶也不做；只要是善，即使是小善也要做。
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幻灯片 4语林撷英
庄严·庄重
都有“(言行)不随便，严肃”的意思。“庄严”侧重于严肃崇敬，既可指人的神态，也可指重大事物形成的气势、氛围或特定的严肃时刻，范围较广；“庄重”侧重于言谈举止严肃端正，与“轻浮”相对，一般只用于人，范围较窄。形容人的神情态度时，“庄严”侧重于严肃而不可侵犯，语意较重；“庄重”侧重于严肃而不随便，语意较轻。
例句1：今天早上广东海洋大学主校区在升旗台举行了庄严肃穆的升旗仪式。
例句2：在严肃的场合你要放庄重点儿。
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幻灯片 5
“重整旗鼓”，重新整顿战旗战鼓，比喻遭受挫折或失败之后，重新聚积力量，准备再干。“卷土重来”，卷土：扬起尘土。比喻失败后重新恢复势力。
都有“失败了，重新来”的意思。“重整旗鼓”褒义；“卷土重来”中性，现多用于贬义；“重整旗鼓”只用于人，其中也包括人的团体、组织等；“卷土重来”多用于人，偶尔也用于物。
例句1：至清室已覆，袁为总统，他自然卷土重来，又复上台。
例句2：是要相信我们革命，纵然一时失败，还是可以重整旗鼓。
重整旗鼓·卷土重来
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幻灯片 6课题链接
诗歌押韵
(1)律诗押韵通则：A.都用平声韵(唐代刘长卿、白居易，宋代苏轼、黄庭坚写过少数押仄声韵的律诗)。B.通常一韵到底，中间不换韵。只有首句用韵时可以用邻韵。C.句尾不能连三平，也不能连三仄(但也有少数例外)。D.律诗基本上不能出现重复字，但也有少数是内容突破了形式。E.“一三五不论，二四六分明”，只要不造成句尾连三平或连三仄，一般都可以“一三五不论，二四六分明”。F.句式一定是整齐的五言或七言，没有长短句。
(2)古诗押韵规则：可用仄声韵，可用平声韵；平仄韵可以转换，不必一韵到底；不押韵的句尾之平仄，可与韵脚相同。
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幻灯片 7
1．组句规则——同句交替。以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”。反之，第一个节奏用“仄仄”，第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗依此类推。
2．组联规则——上下句相对。以五言为例，如上句为“平平仄仄平”，下句就要为“仄仄平平仄”，上句为“仄仄平平仄”，下句就要为“平平仄仄平”。七言依此类推。
近体诗平仄组合的规律
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幻灯片 83．组篇规则——上下联平仄相“粘”，即相同。近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。第一二句为“首联”，三四句为“颔联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘(即相同)，这就是一首格律诗的平仄排列规则。例如：
春 望
杜 甫
国破山河在，城春草木深。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
烽火连三月，家书抵万金。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
白头搔更短，浑欲不胜簪。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
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幻灯片 94．灵活原则——“一三五不论、二四六分明”。如果已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与《春望》中的平仄不完全符合，第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：每句诗的单数位置(第一、三、五)的字可以平仄不拘，双数位置(第二、四、六)的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。
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幻灯片 10那么第五个字(七言的第七个字)呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置(五言的第五字、七言的第七字)只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句(第一三五七句)末字就要用仄声字。近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。
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幻灯片 11预习作业
1．请试着找出下列各首诗的韵脚。
山居秋暝
王 维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
答：____________________________________
韵脚分别是秋、流、舟、留。
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幻灯片 122．请试着分析下面这首诗颔联的对仗情况。
咏怀古迹五首(其一)
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
答：________________________________________________________________________________________________________________
“三峡”对“五溪”，是数字对、地名对；“楼台”
对“衣服”、“日月”对“云山”是名词对；“淹”对“共”
是动词对。
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幻灯片 133．阅读下面四首杜牧的诗，把下面四句诗分别填入到上面四首原诗中去。
《赠别》：娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 ①
《遣怀》：落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。 ②
《寄扬州韩绰判官》：青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。③
《叹花》：自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。 ④
A．二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
B．十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
C．春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
D．如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。
①______ ②________ ③________ ④_______
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幻灯片 14解析 这四首都是绝句，都应该符合基本的押韵规则。选项A韵脚是“箫”，与之相配的是第三首诗《寄扬州韩绰判官》，韵脚字“凋”；选项B韵脚是“名”，与之相配的是第二首诗《遣怀》，韵脚字“轻”；选项C韵脚是“如”，与之相配的是第一首《赠别》，韵脚字“初”；选项D韵脚“枝”，与之相配的是《叹花》，韵脚字“时”。
答案 ①C，②B，③A，④D。
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幻灯片 154．把左右两组中相对应的诗词名句连成线。
①野旷天低树 ⑨不破楼兰终不还
②会当凌绝顶 ⑩燕山月似钩
③鸟宿池边树 ⑪直挂云帆济沧海
④大漠沙如雪 ⑫江清月近人
⑤黄沙百战穿金甲 ⑬半江瑟瑟半江红
⑥长风破浪会有时 ⑭一览众山小
⑦春潮带雨晚来急 ⑮僧敲月下门
⑧一道残阳铺水中 ⑯野渡无人舟自横
答案 ①—⑫，②—⑭，③—⑮，④—⑩，⑤—⑨，⑥—⑪，⑦—⑯，⑧—⑬。
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幻灯片 165．下面是李白的《登金陵凤凰台》诗，已打乱顺序，选出排列正确的一项是( )
①总为浮云能蔽日 ②凤去台空江自流
③吴宫花草埋幽径 ④三山半落青天外
⑤晋代衣冠成古丘 ⑥长安不见使人愁
⑦凤凰台上凤凰游 ⑧一水中分白鹭洲
A．②⑦①⑥⑤③④⑧ B．⑦②③⑤④⑧①⑥
C．⑦②④⑧⑤③①⑥ D．①⑥③⑤⑧④⑦②
解析 从所给诗句中，我们可以找出五个韵脚：“游、流、丘、洲、愁”，根据律诗的押韵规律，不押韵的诗句不能作偶句，所以①③④等句不能作偶句，据此，A、C、D三项都是错误的。
答案 B
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幻灯片 17
1．格律诗的主要特点是什么？
答：________________________________________________________________________
提示 ①每首限定八句；②押平声韵；③每句的平仄都有规定；④每首在规定的位置都要对仗。
一、问题讨论
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幻灯片 182．绝句和律诗的押韵是如何规定的？
答：________________________________________________________________________
提示 绝句的第一句可押韵可不押韵，以押韵的居多。第二句和第四句则一定要押韵，而且一般要押平声韵，一韵到底，中间不能换韵。第三句的最后一个字限用仄声字。
律诗的第一句可押韵可不押韵，若押韵可押邻韵，若不押韵时，限用仄声字。诗的偶数句一定要押韵，而且一般押平声韵，一韵到底，不能换韵。除首句外的奇数句，最后一个字限用仄声字。
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幻灯片 193．五言诗的两种基本平仄格式是什么？
答：________________________________________________________________________
提示 有“仄仄平平仄，平平仄仄平”和“平平平仄仄，仄仄仄平平”两种基本格式。
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幻灯片 204．什么叫对仗？
答：________________________________________________________________________
答案 格律诗不但上下句的字数要相等，而且相对字的意义、词类、平仄也都要一一相对，这就是对仗。对仗一般用在颔联和颈联。
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幻灯片 21----
幻灯片 22
《客中作》没有直白地表达思乡的感情，而是通过写客中作乐来写作客他乡的飘零感，整首诗全方位调动人的感观——嗅觉、视觉，还有触觉。而这首诗的韵脚也恰是感观的落脚点：“香、光、(他)乡”。《商山早行》首联开宗明义“客行悲故乡”，全诗寓情于景，写到了“残月、晨霜、槲叶、山路、枳花、驿墙、凫雁、池塘”，这些意象都带着伤感的意味，其中有些也构成韵脚：“霜、墙、塘”。而《虞美人》则是移句换韵：“了”和“少”，“风”和“中”，“在”和“改”，“愁”和“流”。音律的变化与作者心情起伏回转配合，可以说在形式和内容、情绪上达成了高度的和谐。
三、相关知识
1．古代诗词鉴赏。
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幻灯片 23 现代歌词中也有对押韵的要求，不过远不如古诗词那么严格。《娃娃的故事》歌词儿歌化、口语化，作为韵脚的字都是日常生活中非常常用的词：“话、家、下、它、妈”。而且考虑到孩子的特点，每句最后一个字都是语气词。这些词并不影响押韵。《乡愁四韵》歌词比较注重文学性、抒情性，而且题目就明确显示了要借“韵”传情，用到“水”和“味”，“红”和“痛”，“白”和“待”，“香”和“芳”。歌词一韵一情，同韵复沓，把思乡之情逐步推向高潮。
2．现代诗歌鉴赏。
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幻灯片 25 诗由情生，词为愁作。如果没有了张继“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”的意境，今天的寒山寺钟声将索然无味；如果没有了杜牧“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”那心力交瘁的忧郁，今日的秦淮河可能就少了一份醉人的韵味；没了“我愿如星君如月，夜夜流光相皎洁”的柔情，今夜的星空将黯然失色；同样，若没有“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”的豪放，今朝的美酒就显得寡然无味。
请你从众多的诗人、词人中选取你最喜欢的一位，穿透时空，与他(她)同行。
【角度】
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幻灯片 26【示例】
狂人李白
李白是个极为狂傲的诗人，自称：“我本楚狂人，凤歌笑孔丘。”(《庐山遥寄卢侍御虚舟》)
狂，是自信的外现，是对人格尊严的充分肯定，是对束缚人的社会习惯势力的蔑视，他大声疾呼：“黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。”(《忆旧游寄谯郡元远参军》)昂首天外，根本不屑以世俗的价值为标准。“昔在长安醉花柳，五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前，风流肯落他人后”(《流夜郎赠辛判官》)，他是那样不可一世，最可贵的，是他用时代的最强音，惊天地泣鬼神地吼出了一声：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？”(《梦游天姥吟留别》)
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幻灯片 27这一声呐喊，使千百年来被封建制度压得喘不过气来的人，敢悄悄地直一直腰，在心灵深处扶起最后的一丝人格尊严，在无可奈何中聊堪自慰，找到一点心理平衡。
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幻灯片 28他追求自由，追求理想，追求没有被人的心智造成阻隔的天地，追求完美的不容有丝毫卑屈的人格，因而在他笔下，一切高山大川都像是这种内心世界的外化。他眼里的黄河，是“黄河之水天上来，奔流到海不复回”；他眼里的长江是“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”(《庐山遥寄卢侍御虚舟》)；算不得多么高峻的天姥山，在他笔下却是“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”(《梦游天姥吟留别》)；未必真那么险峻的蜀道，竟是“噫吁嘘，危乎高哉，蜀道之难，难于上青天”(《蜀道难》)；根本谈不上壮观的庐山瀑布，也是“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”(《望庐山瀑布》。总之，他处处都以自己吞吐宇宙的豪气，赋予自然景物以崇高的审美价值。
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