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幻灯片 2岁月悠悠，衰微只及肌肤；热忱抛却，颓废必至灵魂。忧烦，惶恐，丧失自信，定使心灵扭曲，意气如灰。
无论年届花甲，抑或二八芳龄，心中皆有生命之欢乐，奇迹之诱惑，孩童般天真久盛不衰。人人心中皆有一台天线，只要你从天上人间接受美好、希望、欢乐、勇气和力量的信号，你就青春永驻，风华长存。
一旦心海枯竭，锐气便被冰雪覆盖，玩世不恭、自暴自弃油然而生，即使年方二十，实已垂垂老矣；然则只要虚怀若谷，让喜悦、达观、仁爱充盈其间，你就有望在八十高龄告别尘寰时仍觉年轻。
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幻灯片 3修身名句
1.人不知而不愠，不亦君子乎？
——《论语》
赏读：别人不了解自己而不生气，难道不也是君子吗？愠，生气。我们总是要求别人懂得自己，我们不妨问一句：凭什么？欲人知己，先学知人。如果真的能做到这些，那就离“君子”不远了。
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幻灯片 42.巧言令色，鲜矣仁！
——《论语》
赏读：花言巧语，一副讨好人的脸色，这样的人是很少有仁德的。令，好、善。色，脸色。鲜，少。
孔子对伪君子的鄙夷之情溢于言表。然而，无论在历史还是现实中，这种巧言令色的小人却并不因为圣人的鄙弃而减少。他们虽无仁德，难成正果，但却有的是用武之地，能使家破人亡，国家动乱。
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幻灯片 53.吾日三省吾身：为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？
——《论语》
赏读：我每天都要多次反省自己：给人办事是不是尽力了？和朋友们相处是不是能以诚待人？学的东西复习了吗？三，多次。习，练习，复习。
我们每隔一段时间的反思是必要的，否则，我们就有可能失去我们自己。经常触摸灵魂的人，一定是一位高尚的人。
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幻灯片 72．写作背景
1914—1918年的第一次世界大战，使许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望之中。
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幻灯片 83．审美视窗
卡夫卡经典语录
(1)你对这些话的领会程度，取决于你的孤独有多深。
(2)如果没有这些可怕的不眠之夜，我根本不会写作。而在夜里，我总是清楚地意识到我单独监禁的处境。
(3)表面看来，办公室里的人要高贵一些，幸运一些，但这只是假象。实际上，他们更孤独，更不幸。相反，手工艺把人引向人群。可惜我不能到木匠铺或花圃里干活了。
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幻灯片 9(4)事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受得更深切、更强烈。对他本人来说，他的歌唱只是一种呼喊。艺术对于艺术家来说是一种痛苦，通过这个痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。他不是巨人，而只是生活这个牢笼里一只或多或少色彩斑斓的鸟。
(5)每个人都生活在自己背负的铁栅栏后面，所以现在写动物的书这么多。这表达了对自己的、自然的生活的渴望，而人的自然生活才是人生，可是这一点人们看不见。人们不愿看见这一点。人的生存太艰辛了，所以人们至少想在想象中把它抛却。
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幻灯片 10(6)什么是财富？对于甲，一件旧衬衫就是一笔财富，而乙有一千万元还是贫穷的。财富是完全相对的东西，不能使人满足的东西。
(7)我永远得不到足够的热量，所以我燃烧——因冷而烧成灰烬。
(8)在生活中，一切都有它存在的意义，都有它的任务，这任务不可能完全由别的东西来完成。
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幻灯片 15主旨归纳
作品通过叙述“约瑟夫·K”在梦中被埋葬的故事，反映了人对社会的绝望，表现了现实的荒诞、非理性和自我存在的徒然无望，揭示了资本主义社会中小人物走投无路的绝望境地，表现了资本主义制度下人被异化的骇人画面。
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幻灯片 241．文本审美
(1)叙述者与主人公合而为一的叙述手法
作为一位叙事大师，卡夫卡的叙述微妙、明晰、蕴藉、讥讽。卡夫卡的叙述手法的特点，是叙述者与主人公合而为一，读者在阅读过程中只能通过主人公的感官才能获得信息，再也没有旁观者清的叙述者出场来向读者解释情节发展的前因后果。
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幻灯片 25(2)构思奇特和非理性的、荒诞的创作手法
卡夫卡善于用奇特的构思勾勒出夸张的画面，他把现实与非现实、合理与悖理、常人与非人并列在一起，作品不点明时间、地点和社会背景，穿插的故事和场面游离于情节之外，有时记录瞬间的直觉和梦幻，使画面显得支离破碎，主题晦涩不明。荒诞、异化、隔离、操纵、压迫、超人的异化实体和力量的存在取消了生与死之间的明确的分水岭。于是这个K(KAFKA)——卡夫卡——终于言明：“真正的道路在一根绳索上，它不是绷紧在高处，而是贴近地面的。与其说它是供人行走，毋宁说是用来绊人的。”
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幻灯片 262．写作迁移
【角度】 请以“梦”为话题写400字左右的文字。
【示例】 有梦的人生即便在寒冷的雪被下也一样会拥有汹涌澎湃的激情。我们可以在挫折和失败中去学习和感悟，去得到成长中的历练。只要有梦想在，就不至于在征途中迷失自己的方向，踏进永远无法回头的平庸。
马云曾经说过：“今天很美好，明天很美好，后天很残酷，很多人死在后天的晚上，看不到明天的太阳。”其实放在人生里，就是夏天很美好，秋天更美好，冬天很残酷，很多人经不起这样的寒冬，抑郁而至于平庸，看不到春天的朝阳。如果梦想一直在延续，又怎么会不能坚持再坚持，去等待春来破冰的阳光呢。
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幻灯片 27有梦想的日子，应该是没有冬天的，那只是睡梦中的一股寒流，让人经受淬炼，更加地健康强劲。一个有梦想的人是需要学会坚持的，在坚持中学习，在坚持中改变，在坚持中实现。如果你还没有感受到这样的冬季，那你就不会真正地强大，不会强大到没有人可以摇撼的境界，太顺利的人生，往往经不起回忆。得不到破茧成蝶的真正喜悦，也得不到复杂社会的真正认可。如果冬天来了，那你就在洁白的雪被下尽情成长吧，遥远的春天也会感觉近在咫尺，只要真正有梦想，又哪里有冬天呢。
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幻灯片 28【漫漫古典情】
流水落花春去也，天上人间
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
——李煜《浪淘沙》
李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，“眼界始大，感慨遂深”，且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。
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幻灯片 29如本词，即是以景起，由景到情，将梦境与现实、欢乐与愁恨交织抒叙；结尾深入一层，以自然界花落、水流、春归比喻自身面临的厄运。语言生动，纯用白描，但却具有很大的感染力量。低沉悲怆的基调中，透露出这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说是一支宛转凄苦的哀歌。
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幻灯片 31“我出了什么事啦？”他想。这可不是梦。他的房间虽是显小了些，的确是普普通通人住的房间，仍然安静地躺在四堵熟悉的墙壁当中。在摊放着打开的衣料样品——萨姆沙是个旅行推销员——的桌子上面，还是挂着那幅画，这是他最近从一本画报上剪下来装在漂亮的金色镜框里的。画的是一位戴皮帽子围皮围巾的贵妇人，她挺直身子坐着，把一只套没了她的整个前臂的厚重的皮手筒递给看画的人。
格里高尔的眼睛接着又朝窗口望去，天空很阴暗——可以听到雨点敲打在窗槛上的声音——他的心情也变得忧郁了。
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幻灯片 32“要是再睡一会儿，把这一切晦气事统统忘掉那该多好。”他想。但是完全办不到，平时他习惯于向右边睡，可是在目前的情况下，再也不能采取那样的姿态了。无论怎样用力向右转，他仍旧滚了回来，肚子朝天。他试了至少一百次，还闭上眼睛免得看到那些拼命挣扎的腿，到后来他的腰部感到一种从未体味过的隐痛，才不得不罢休。
“啊，天哪，”他想，“我挑上了一个多么累人的差事！长年累月到处奔波。在外面跑买卖比坐办公室做生意辛苦多了。再加上还有经常出门的那种种烦恼，担心各次火车的倒换，不定时的、劣质的饮食，而萍水相逢的人也总是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永远不会变成知己朋友。让这一切都见鬼去吧！”
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幻灯片 33他觉得肚子上有点儿痒，就慢慢地挪动身子，靠近床头，好让自己头抬起来更容易些；他看清了发痒的地方，那儿布满着白色的小斑点，他不明白这是怎么回事，想用一条腿去搔一搔，可是马上又缩了回来，因为这一碰使他浑身起了一阵寒战。
他又滑下来恢复到原来的姿势。“起床这么早，”他想，“会使人变傻的。人是需要睡觉的。别的推销员生活得像贵妇人。比如，我有一天上午赶回旅馆登记取回定货单时，别的人才坐下来吃早餐。我若是跟我的老板也来这一手，准定当场就给开除。也许开除了倒更好一些，谁说得准呢。如果不是为了父母亲而总是谨小慎微，我早就辞职不干了，我早就会跑到老板面前，把肚子里的气出个痛快。那个家伙准会从写字桌后面直蹦起来！
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幻灯片 34他的工作方式也真奇怪，总是那样居高临下坐在桌子上面对职员发号施令，再加上他的耳朵又偏偏重听，大家不得不走到他跟前去。但是事情也未必毫无转机，只要等我攒够了钱还清了父母欠他的债——也许还得五六年——可是我一定能做到。到那时我就会时来运转了。不过眼下我还是起床为妙，因为火车五点钟就要开了。”
他看了看柜子上嘀嘀嗒嗒响着的闹钟。“天哪！”他想已经六点半了，而时针还在悠悠然向前移动，连六点半也过了，马上就要七点差一刻了。闹钟难道没有响过吗？从床上可以看到闹钟明明是拨到四点钟的，显然它已经响过了。是的，不过在那震耳欲聋的响声里，难道真的能安宁地睡着吗？嗯，他睡得并不安宁，但是也许睡得更沉。
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幻灯片 35那么他现在该干什么呢？下一班车七点钟开，要搭这一班车他得发疯似的赶才行，可是他的样品都还没有包好，他也觉得自己的精神不甚佳。
而且即使他赶上这班车，还是逃不过上司的一顿申斥，因为公司的听差一定是在等候五点钟那班火车，这时早已回去报告他没有赶上了。那听差是老板的心腹，既无骨气又愚蠢不堪。那么，说自己病了行不行呢？不过这将是最不愉快的事，而且也显得很可疑，因为他服务五年以来没有害过一次病。老板一定会亲自带了医药顾问一起来，一定会责怪他的父母怎么养出这样懒惰的儿子，他还会引证医药顾问的话，粗暴地把所有的理由都驳掉，在那个大夫看来，世界上除了健康之至的假病号，再也没有第二种人了。再说今天这种情况，大夫的话是不是真的不对呢？
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幻灯片 36格里高尔觉得身体挺不错，只除了有些困乏，这在如此长久的一次睡眠以后实在有些多余，另外，他甚至觉得特别饿。
这一切都飞快地在他脑子里闪过，他还是没有下决心起床——闹钟敲六点三刻了——这时，他床头后面的门上传来了轻轻的一下叩门声。“格里高尔，”一个声音说——这是他母亲的声音——“已经七点差一刻了。你不是还要赶火车吗？”好温和的声音！格里高尔听到自己的回答声时不免大吃一惊。没错，这分明是他自己的声音，可是却有另一种可怕的叽叽喳喳的尖叫声同时发了出来，仿佛是伴音似的，使他的话只有最初几个字才是清清楚楚的，接着马上就受到了干扰，弄得意义含混，使人家说不上到底听清楚没有。格里高尔本想回答得详细些，好把一切解释清楚，可是在这样的情形下他只得简单地说：“是的，是的，谢谢你，妈妈，我这会儿正在起床呢。”
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幻灯片 37隔着木门，外面一定听不到格里高尔声音的变化，因为他母亲听到这些话也满意了，就拖着步子走了开去。然而这场简短的对话使家里人都知道格里高尔还在屋子里，这是在他们意料之外的，于是在侧边的一扇门上立刻就响起了他父亲的叩门声，很轻，不过用的却是拳头。“格里高尔，格里高尔，”他喊道，“你怎么啦？”过了一小会儿他又用更低沉的声音催促道：“格里高尔！格里高尔！”在另一侧的门上他的妹妹也用轻轻的悲哀的声音问：“格里高尔，你不舒服吗？要不要什么东西？”他同时回答了他们两个人：“我马上就好了。”他把声音发得更清晰，说完一个字过一会儿才说另一个字，竭力使他的发音显得正常。于是他父亲走回去吃他的早饭了，他妹妹却低声地说：“格里高尔，开开门吧，求求你。”可是他并不想开门，所以暗自庆幸自己由于时常旅行，他养成了晚上锁住所有门的习惯，即使回到家里也是这样。
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幻灯片 38首先他要静悄悄地不受打扰地起床，穿好衣服，最要紧的是吃饱早饭，再考虑下一步该怎么办，因为他非常明白，躺在床上瞎想一气是想不出什么名堂来的。他还记得过去也许是因为睡觉姿势不好，躺在床上时往往会觉得这儿那儿隐隐作痛，及至起来，就知道纯属心理作用，所以他殷切地盼望今天早晨的幻觉会逐渐消逝。他也深信，他之所以变声音不是因为别的而仅仅是重感冒的征兆，这是旅行推销员的职业病。
要掀掉被子很容易，他只需把身子稍稍一抬，被子就自己滑下来了。可是下一个动作就非常之困难，特别是因为他的身子宽得出奇。
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幻灯片 39他得要有手和胳臂才能让自己坐起来； 可是他有的只是无数细小的腿，它们一刻不停地向四面八方挥动，而他自己却完全无法控制。他想屈起其中的一条腿，可是它偏偏伸得笔直；等他终于让它听从自己的指挥时，所有别的腿却莫名其妙地乱动不已。“总是呆在床上有什么意思呢。”格里高尔自言自语地说。
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幻灯片 40赏析：卡夫卡描述了小职员格里高尔·萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，借以揭示人与人之间表面上亲热，内心里却极为孤独和陌生的实质。《变形记》中，卡夫卡运用象征、荒诞、夸张的手法，把读者带到陌生、怪异的另一世界。他超越时空的限制，对事件的交代极其模糊，不指明具体的时间、地点和背景，甚至泯灭了幻象和日常生活之间的界限，把人们带往不熟悉的另一世界，而其实，那另一世界就是原本属于我们的人性之邦。《变形记》是文学上的一个变数，没有强烈的令人难忘的个性留下来，人物几乎都湮没在一片丑陋、冷漠之中；写的都是一些具体琐碎的现实生活的细节，可以说没有故事，没有情节。
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